手机究竟给人们带来了什么坏处？冯小刚二十年前就告诉大家了人类由飞鸽传书到智能手机时代，实现了一个质的飞跃，放眼整个中国，几乎每人的手上都有一台手机，随着科技的进步，手机已成为了现实生活中不可缺少的一部分。

　　手机发明之初，仅仅是为了方便人与人之间的交流，可随着技术的进步，它现在却成为了支付工具、拍摄工具、影视娱乐工具……

　　从技术的层面来说，手机确实给人们带来了巨大的便利，但是它真的是百利而无一害的吗？事实却不尽然。

　　手机带来的痛苦是生理和心理两个层面的，它有可能引发脊椎炎和肩周炎等生理问题，而且还会造与人之间的疏离。

　　由手机造成的感情危机在生活中经常发生，2003年，冯小刚推出了一部贺岁喜剧片《手机》，围绕手机讲述了几段情感危机。

　　2003年之时，手机仍以通讯功能为主要功能，并没有如今的电子设备这么发达，可是它依旧给片中主人公带来了诸多问题。

　　手机成为了影片主角严守一搞婚外情的工具，给他的生活带来了巨大的危机，让他的生活变得“恐怖”了起来。

　　《手机》的成功是多方原因促成下的结果，影片上映后在第27届大众电影百花奖中揽获了最佳影片、最佳男演员、最佳女演员三项大奖。

　　首先从导演来看，冯小刚是中国近些年来最具票房号召力的导演之一，他善于讲述故事，善于窥探国人的内心，他关注小人物的成长，能够通过电影反映社会问题，揭露社会痛点。

　　冯小刚是一位全能的导演，他既能讲好喜剧故事，也能拍摄灾难电影，他的影片有喜剧色彩，也有现实主义风格。

　　他能够通过喜剧的外衣搔到观众的难言之痒，戳到观众的痛处，他的作品具有极高的现实意义、艺术价值和商业价值。

　　冯小刚在接连推出几部热卖影片之后沉寂了两年，两年后，他携手刘震云推出《手机》，探讨了媒介与人之间的关系。

　　刘震云是国内知名作家，他的小说《一地鸡毛》《一句顶一万句》皆成为了经典之作，他被誉为“中国最好的编剧”。

　　他善于用文字描绘幽默场景，用幽默捕捉生活，他的笔风冷峻，虽不显山露水，但却值得反复琢磨。

　　冯小刚说这部片子的信息量大，人物关系复杂，结构和人物关系的设置相当精妙，比他自己过去的电影要严谨完善很多，这无疑是刘老师的功劳。

　　诚如冯小刚本人所说，《手机》这部电影拥有深刻的思想内涵，讨论了一个严肃的课题，从人物设定来看乐鱼官网，冯小刚将目光聚焦在一群知识分子群体身上，进一步向“雅”靠近。

　　通过主持人严守一、培训班授课老师沈雪、出版社编辑武月、知识分子费墨等人的情感纠葛讨论了人性与媒介，感情与婚姻之间的关系。

　　电影的主人公严守一是《有一说一》节目的主持人，严守一出身农村，小时候还是一个未见过世面的山里娃。

　　幼年时期的他操着一口浓重的乡音，第一次拨通了长途电话，三十年后，他摇身一变，成为了事业有成的主持人，是当之无愧的意见领袖。

　　虽说他事业成功，不愁吃穿，但他的个人感情生活却相当糟糕，在已婚的情况下，出现了婚外情的行为，而带有通讯性质的手机便成为了他完成婚外情，与情人联系的工具。

　　就是这个失误让他的妻子文娟发现了他出轨的事实，两人的感情因此而产生了裂痕，忍无可忍的文娟在已经怀孕的情况下，结束了婚姻关系。

　　离婚后的严守一与容貌俏丽的沈雪相恋，可他没曾想沈雪与他的前妻文娟是同一种类型的人，对严守一严防死守。

　　他不愿意让沈雪看手机里的隐私，但沈雪却想尽办法，偷偷翻看严守一的手机，并去电话局将男友的手机通话记录给打了出来。

　　沈雪通过蛛丝马迹查出了严守一的出轨行为，感情不顺的严守一为此苦恼万分，他家中的奶奶也在此时因故去世，他在一系列打击下，走向崩溃，将手机扔进了火堆，决定与其告别。

　　这部影片如平地惊雷一般，在当时掀起了一阵热议，它不仅获得了9300万人民币的票房和巨大的商业价值，而且通过手机这个新奇的视角，探讨了婚外情等复杂的情感问题，引起了人们对家庭关系的讨论。

　　虽说手机出现之前，婚外情已伴随人类社会千百年之久了，但是手机作为社交的窗口，无疑加大了婚外情的发生几率。

　　手机考验着人性，诱发了一幕幕婚姻悲剧，它带来了巨大，成为了谎言的遮羞布和隐藏秘密的工具。

　　马克思说：“人是社会关系的总和”，人生活在社会当中必然会和他人产生联系，人想要沟通和交流，就要通过媒介，于是媒介便构成了人类最基本的生存状态。

　　手机不仅是工具，还直接改变了人们的思维方式与生活方式，诚如影片中的费墨教授所言：“手机连着嘴，嘴连着心”。

　　这部影片对于媒介的思考是相当深刻的，它作为现代科技的代表产物，作为现代传播的媒介工具，象征着时代的进步，但它同时也带来了巨大的痛苦。

　　手机造成了人与人之间的疏离，带来了谎言，侵占着人们碎片化的时间，让人不由上瘾，难以逃脱。

　　随着社会技术的进步，手机的功能也越来越多，越来越智能化，越来越便捷，成为了信息承载的主要工具之一。

　　通过翻看手机，我们能够迅速了解一个人的兴趣爱好和生平经历，它背后隐藏的信息危险尤其值得人们警惕。

　　二十年已去，手机带来的情感危害比当年有过之而无不及，我们在回看电影的同时，应该更深刻的反思自己，反思媒介。

　　“人们因技术发展得以更好地掌握时间，但也有人因此成为了时间的仆人，我们究竟是手机的掌控者，还是手机的仆人呢？”

　　冯小刚是一位个人风格化相当鲜明的导演，《手机》延续了冯氏幽默，延续了京味十足的台词和强烈的现实讽刺意味。

　　《手机》的整体节奏与冯小刚的其他电影一样错落有致，依然一唱三叹，冯小刚在开场二十分钟时间里制造了大量笑点，将全片的包袱全抖了出来。

　　这部电影相比于《甲方乙方》《非诚勿扰》《私人订制》等影片，少了几分幽默色彩，更像是《一声叹息》，略带悲情之感。

　　通过小视角揭露了大问题，讨论了人性与社会状况，讲述了市民阶层的群体危机，在讽刺的同时，流露了一丝温情，但是却改变了早期的叙事方式。

　　影片的男主角葛优已经是冯小刚的老搭档了，正所谓铁打的葛优，流水的美女，冯小刚之前的四部贺岁影片皆由葛优出演，影片来来回回换了好几位靓丽女星，他却一直“坚守岗位”。

　　葛优在这部影片中延续了一贯的高能力，通过精湛的表演与冯氏喜剧完美契合，延续了最佳拍档的传奇。

　　彼时，范冰冰还没有真正成名，众人对她的印象仍旧是那个大眼睛忽闪忽闪的甜美金锁，经验不足的范冰冰能否演绎好武月这个极具挑战性的角色呢？

　　她所饰演的武月娇俏、魅惑又任性，摆脱了之前的花瓶形象，《手机》成为了她向实力派转型的重要作品。

　　在视听语言方面，冯小刚也展露了他成熟的技术，影片开始，他用一个俯视的远景镜头拍摄了乡村环境，用还原的音响、开阔的场面奠定了电影基调。

　　整部影片的色彩以冷调为主，冯小刚通过明暗对比、黑白对比，诠释了都市生活的浮光掠影，影片的整体风格既有写意的诗意，也带有严肃色彩。

　　冯小刚通过各类蒙太奇的方式，反复在城市和乡村之间切换，进行空间的跨越，用小品式的串接方式减少了空间跨越的感，使得影片衔接自然，整体观感较好。

　　冯小刚在展现都市问题，探讨科技进步的同时，也将恋旧情怀和乡村情结展现了出来，通过乡村与都市的对比，凸显人物内心的变化，丰富了整体内容。

　　《手机》探讨了技术发展与人类情感的关系，探讨了社会与婚姻的共性问题，影片的人物关系复杂，信息量较大。

　　《手机》之所以会在二十年之后反复被人们提起，是因为刘震云与冯小刚在很多年之前便窥见了一个巨大的社会问题。

　　电影将手机的负面作用和当代人的心里困窘展示了出来，影片讲述了这个问题，但并没有给出解决的办法，或许解决之道是由每一个使用手机的个体所决定的。